Kā fotogrāfe Stefānija Kornfīlda ieradās Bolivudā un viņu uzzīmēja sadhus

Franču-amerikāņu slavenību fotogrāfe, kuras vectēvs savulaik aizbēga no nacistiem, Berlīnē demonstrē savas indiešu dokumentālās fotogrāfijas

Stefānija Kornfīlda. (Kredīts: Pia Torelli)

Miglainā naktī kāds vīrietis ar muguru pret mums skatās pa labi uz Gangas upi. Viņa kreisajā pusē atrodas miris cilvēks, kurš gaida svēto iegremdēšanu pirms kremācijas. Šis attēls ar nosaukumu Pirms Pēc , ir starp 26 fotogrāfijām, kas ir daļa no gaidāmās izstādes Beyond the Imaginary Line (Berlīnes galerijā Z22, no 11. septembra līdz 13. novembrim). Nozīmju slāņi parādās pakāpeniski. Persona varētu būt mēs, skatītājs: a ceļotājs, stāvot uz a ghat Dzelzceļam līdzīgie segumi, braucot uz otru pusi, ir redzami miglā. Stefānija Kornfīlda glezno ar savu kameru-vājā apgaismojumā, nakts mīkla. Rakstzīmes, šķiet, pazūd kā spoki, attālinās, iesaldē sieviešu kadrus vai sadhus (godmen) kustībā. Turpinās gaisma un ēna naga sadhus ’Ķermeņi. Neapstrādāts, nervozs, naidīgs. Noslēpumaini, maģiski, kinematogrāfiski mikroshēmas dzīvīgajā sievietē, kurai ir gotu/grunge izskats. Tāpat kā Rembrants un Karavadžo, arī viņai neskaidrā estētika, mistiķis ir neizbēgama atrakcija. Šie attēli ir atkāpe no viņas ierastajiem - slavenību portretiem, kas ieguva viņas balvas (2011. gada Venēcijas filmu festivāls).

Kornfīlds janvārī ar lēcu padevās Magh Mela pilsētā Prajagrajā, Varanasi kremācijas gātos un pēc tam Maha Šivaratri Haridvarā, kur, neskatoties uz piesardzību, viņa noķēra COVID-19. Viņas biļete ieejai: ģērbieties tāpat kā viņi - pilnīgi oranžā krāsā, sākot no kurtas līdz maskai. Būt pārsteidzošā sapulcē bija pārsteidzoša pieredze, lai redzētu rituālu, sajustu noskaņu, dzirdētu transa skaņas. Nebija viegli būt svešam un vienam, cenšoties izvairīties no satricinājumiem, tikt taustītam pūlī.

bērza koka identifikācija pēc mizas

Indijas dzīve un dredi un dziļi vagas dievinieki - postkoloniālais eksotiskais cits - turpina turēt savdabīgu pievilcību Rietumu skatienam. Tā ir realitāte, piemēram, sakārtotas laulības, Kukurūzas lauka smiekli. Tagad tā ir daļa no viņas realitātes. Viņa pakustējās uz Mumbaju pēdējā desmitgadē. Ir ironiski, ka šie reliģiozie vīrieši viņu aizrauj, viņa saka: es esmu garīga, nevis reliģioza. Visi šie pasaules kari, etniskās atšķirības, briesmīgās traģēdijas ir reliģijas dēļ.

Pirms, daļa no gaidāmās izstādes Beyond the Imaginary Line Galerie Z22, Berlīnē. (Kredīts: Stefānija Kornfīlda)

Ir pienācis pilns aplis, ka Vācijas valdība sniedza šim projektam pamatojumu Parīzēnei, kuras vectēvs reiz bēga no nacistiem. Ebrejs krievu-rumānis apprecējās ar grieķu pareizticīgo, kurš dzīvoja Stambulas imigrantu kopienā un ieradās ASV 1941. gadā. Viņš nomainīja savu vārdu un galu galā kļuva par Amerikas kinostudijas 20th Century Fox prezidentu (Eiropai un Tuvajiem Austrumiem) , bet vēlāk pameta ASV. Viņa tēvs bija kino pionieris Austrumeiropā. Stefānijas tēvocis Bernards Kornfelds (kurš paturēja sākotnējo uzvārdu) bija slavens finansists/impresārijs un tēvs Huberts Kornfīlds, Holivudas režisors. Vectēvu izglāba tas, ka viņš brīvi runāja vācu valodā (starp 13 valodām), saka Kornfīlds.

Viņas tēvs strādāja ar lieliem vārdiem - Sidniju Puatjē un dziedātāju Bobiju Darinu Spiediena punkts (1962) un Marlons Brando Nākamās dienas nakts (1969). Kornfīldai bija tikai seši gadi, kad viņas vecāki šķīrās, un 10 gadi, kad viņas tēvs pārcēlās uz ASV. Viņas tēvam bija trīs labākie draugi - Džeks Nikolsons, Vorens Bītijs un Džeimss Dīns, vēstules tika apmainītas ar Stenliju Kubriku. Un kāpēc viņš izvēlējās galdniecību, nevis ļaut citiem vadīt viņa scenārijus. Reiz viņas mamma vakariņās, tēva filmēšanās vietā Parīzē, ieraudzīja Brendo diezgan rupjo muļķību-viņš iebāza sviestu ausīs kādai no savām draudzenēm, lai izsmietu viņu (bēdīgi slavenā sviesta aina bez piekrišanas) Pēdējais tango Parīzē bija daži gadi, un Brando tika nosaukts #MeToo kustībā gadu desmitiem). Kukurūzas lauks uzauga ar šiem stāstiem, bet nekad nebija pārsteigts.

Transe, daļa no gaidāmās izstādes Beyond the Imaginary Galerie Z22, Berlīnē. (Kredīts: Stefānija Kornfīlda)

Politikas zinātņu students Amerikas Universitātē vēlējās būt kara reportieris. Viņa pievienojās savam toreizējam žurnālista draugam Telavivā Persijas līča kara laikā. Es redzēju, kas tas bija, un domāju, ka neesmu pietiekami spēcīgs psiholoģiski, lai to izdarītu. Mani vairāk piesaistīja māksla, viņa saka. Un sāka fotografēt pagrīdes ainu Parīzē, Londonā, Ņujorkā. Būdama rokzvaigznes fotogrāfe, viņa piedzīvoja neticamas tikšanās (Igijs Pops), un autodidakts uzzināja, kas tas ir - būt portreta fotogrāfam, kas vēlāk palīdzēja filmēt slavenības. Viņas pirmais slavenības projekts bija franču režisora ​​Tonija Gatlifa filmēšanas laukumā Šūpoles (2002). No burvīgā Nikolsona ar neticamu balsi, gandrīz nereālu, Dāvids zināmā attālumā no Linča, Kirks Duglass (kurš piedāvāja mani savienot ar savu dēlu Maiklu un viņa sievu Ketrīnu Zetu-Džonsu, ar ļaunu smaidu piebilstot, ka viņa nav fotogēniska ... ) Mattam Deimonam (šī gada Kannās par Los Angeles Times ), sāga turpinās. Tas bija Kannās 2012. gadā, viņa uzgāja Anuragu Kašjapu, kurš tur bija kopā ar savu filmu Vassepuras bandas .

Pārdodu mazas palmas

Anuška Šarma - Anuraga Kašjapa filmas uzņemšanai Bombejas samts (2015). (Kredīts: Stefānija Kornfīlda)

Viņa pārcēlās uz Indiju. Viņa, kas ir pretstats ļoti spilgtajai un pozīgajai Bolivudai, domāja, ka viņai varētu būt izredzes, jo es esmu citāda. Viņai nebija pilnīga taisnība, bet Kashyap deva viņai iespēju. Tas bija tikai pirms tam Bombejas samts (2015). Viņa googlē atrada, ka ļoti aizņemtajai Kashyap bija veikta muguras operācija. Kādu dienu viņa piezemējās pie viņa, kamēr viņš bija iegrimis scenāriju lasīšanā. Dažas dienas vēlāk Phantom Films piešķīra Kornfīldai Anuška Šarmas izskata pārbaudi, un vēlāk tika lidots, lai publicētu Šarmas un Ranbīra Kapūra uzņemtos kadrus. Lai gan viņa nespēja strādāt pie Kashyap komplekta, viņa cer, ka kādreiz to darīs. Vēlāk, kad tika pieņemts darbā Karaliene (2013) plakātu, viņai pietrūka pilnīgas radošās brīvības, ko Kashyap viņai bija devis. Savus parastos portretus (Ashim Ahluwalia, Adil Hussain) viņa palaidusi garām dažiem lieliem koncertiem: žurnāla vāka ar Kangana Ranaut, Sajid Nadiadwala debiju režijā ( Spārdīt , 2014) un Aamir Khan -starrer Dangal (2016).

Viņa aizrāvās ar cilvēku jēlās un dinamiskās enerģijas pievilkšanu un jutās hipnotizēta ar Indijas skaistumu - fotogēnisku, kinematogrāfisku, pārsteidzošu gaismu un piedzīvojumiem bagātu dabu, viss var notikt. Kad esat to nobaudījis, bez tā ir grūti dzīvot. Kornfīlda atceras, kā pirms diviem gadiem Losandželosā, kad producents Jons Kiliks (Bada spēles un Spike Lee filmas) ieraudzīja viņas indiešu fotogrāfijas, viņš viņai teica: Ah, tātad tu gribi būt režisore? Es ticu karmai, būt labam ar cilvēkiem, jo ​​tas, kas notiek apkārt, nāk apkārt. Šī izstāde ir par to, viņa saka.

Lai uzzinātu vairāk par dzīvesveida jaunumiem, sekojiet mums Instagram | Twitter | Facebook un nepalaidiet garām jaunākos atjauninājumus!