Vecā brīnumu kaste: Salims, Kolkatas pēdējais bioskopa cilvēks un viņa mīlestība pret mākslu

Kolkas pēdējais bioskopa cilvēks turas pie pagātnes, lai gan mobilais tālrunis ir pilnībā nogalinājis viņa darījumu.

Mohammeds Salims savā bioskopā rāda filmu ruļļus nesen noslēgtajā Kolkata starptautiskajā filmu festivālā. (Avots: Shubham Dutta)Mohammeds Salims savā bioskopā rāda filmu ruļļus nesen noslēgtajā Kolkata starptautiskajā filmu festivālā. (Avots: Shubham Dutta)

1902. gadā, nepilnu trīs kilometru attālumā no Mohammad Salim vienistabas rezidences Markusa laukumā Kolkatas centrā, notika pirmā bioskopu izstāde Indijā Kolkata sabiedrības crème de la crème. Tā noteikti bija grandioza lieta, saka 62 gadus vecais Salims, saliekts lielas gultas stūrī, kas dominē lielākajā daļā viņa 8 × 10 istabas.



Nav daudz zināms par šī notikuma varenību, taču bija pilnīgi skaidrs, ka teātra magnēts Džamšedži Framji Madans, kurš bija viens no pirmajiem cilvēkiem, kurš iepazīstināja ar bioskopu Indiju, tieši tajā pašā gadā pārcēlās uz Kolkatu no Bombejas, lai pievienotos šai iniciatīvai. attēlu bizness. Drīz viņš nopelnīs pietiekami daudz naudas, lai 1907. gadā Chowringhee Place uzceltu Indijas pirmo pastāvīgo izstāžu namu Elphinstone Picture Palace (vēlāk pārdēvēts par Čaplinu).



Salimam, tautā pazīstamam kā Kolkatas pēdējam bioskopa cilvēkam, viņa vārdā nav ne kripatiņas īpašumu. Viņš koplieto savu istabu ar septiņiem citiem cilvēkiem-sievu, četriem dēliem un divām meitām-, un viņam ir 100 gadus vecs projektors, šujmašīnai līdzīgs aprīkojums, ko lielākā daļa jauniešu kļūdīsies par to, ko atradīsit kabadiwallah , kas aizņem pusi telpas. Salimam un viņa dēliem knapi izdodas iztikt; trīs no viņiem ir strādnieki dažādos tirgos visā pilsētā. Viens no viņiem palīdz viņam tējas veikalā.



Tomēr ik pēc dažiem mēnešiem Salims ņem projektoru uz ratiņiem, viņu negribīgā dēla pavadībā, lai to izvēdinātu. Savos ziedu laikos, pagājušā gadsimta septiņdesmitajos un astoņdesmitajos gados, viņš devās ceļā uz Metiabruzu pilsētas rietumu nomalē, aicinot apkārtnes bērnus, kuriem viņš gāja garām, lai parādītu septiņu minūšu ilgus Jeetendra-Sridevi skatus. tās bija visas dusmas.

Salims atceras, kā bērni, saspīlētās plaukstās, cieši pieķērušies 25 monētu monētām, metās pie viņa ratiņiem. Pēc tam viņi rāpās zem pelēka melna auduma un vēroja, kā viņu mīļāko zvaigžņu graudainie attēli pārvietojas uz projektora metālisko virpuli. Zinātne, kas slēpjas aiz maģijas, būtu vienlīdz aizraujoša Salima mazajiem patroniem. Ideja, ka ar roku darbināms projektors ar mazjaudas spuldzi varētu radīt kaut ko tik skaistu, liktu viņiem sajūsmā čīkstēt. Tie laiki ir tālu aizgājuši, saka Salims. Šodien, kad mēs uzstādām savus stendus gadatirgū, mēs nopelnām aptuveni 500 rubļu dienā. Tas ir gandrīz nekas, viņš saka.



Salima mīlestība pret savu bioskopu ir izturējusi, neskatoties uz zemo atdevi. Jaunā tūkstošgade viņam bija grūta, jo mobilie tālruņi kļuva lētāki un cilvēkus vairs nevilināja bioskopa valda. Pat tad, kad televīzija nonāca lielākajā daļā mājsaimniecību, mūsu bizness nebija tik ļoti ietekmēts. Cilvēki vēlējās redzēt jaunu filmu reklāmkadrus vai iecienītāko filmu klipus. Bet ar mobilo tālruni viss bija viena klikšķa attālumā, pat bērniem visattālākajos ciematos, stāsta Salims.



Sešdesmito gadu sākumā, uzsākot bioskopa operatora karjeru, Salims tik tikko bija pusaudzis. Dilips Kumars vadīja telti, un viņa tēvs, arī bioscopewallah, bija pārliecināts Ashok Kumar fans. Viņa iecienītākie izgriezumi bija 1943. gada Ašoka Kumara zvaigznes Kismetas dziesmas. Es biju liels Dilipa Kumara un Manoja Kumara fans. Es gribēju atskaņot Dil Diya Dard Liya (1966) un Gunga Jumna (1961) klipus, bet viņš tam nepiekristu, saka Salims. Viņa tēvs, tāpat kā viņa vectēvs pirms viņa, bija Hira Lal Sen darbinieks, kurš kādreiz no 1800. gadu beigām līdz 1900. gadu sākumam dibināja Royal Bioscope Company Kolkata.

Drīz gandrīz katra Kolkatas apkaime varēja lepoties ar bioskopu, kas pēcpusdienā veica apli, lai bērni, kuri bija atgriezušies no skolas, varētu iepriecināt savas mātes, lai dotu viņiem naudu izrāžu skatīšanai. Mātes būtu pārāk priecīgas atbrīvoties no bērniem apmēram pusstundu, smaidot saka Salims. Tas ir mainījies. Mūsdienās lielākajai daļai māšu ir aizdomas par bioskopu, saka Salims. Es viņus nevainoju, laiki ir krasi mainījušies, viņš saka.



Bet vai Salims apzinās sava krāšņā mantojuma vēsturisko nozīmi? Vai viņš zina, ka bez viņa un neskaitāmu citu palīdzības Indijas kino nebūtu bijusi viena no lielākajām filmu industrijām pasaulē? Es mīlu kino un es mīlu zinātni, kas aiz tā slēpjas. Man liekas, ka tādi bioskopi kā mani tēvs bija zinātnes un tehnoloģiju cilvēki, viņi par to nekad nav saņēmuši nekādu atzinību. Gadu gaitā daudzi ārzemju žurnāli rakstīja par mani, cilvēki arī ir filmējuši filmas par mani, bet kāpēc pasaulei vajadzētu rūpēties par novecojušu tehnoloģiju? viņš saka.



brūns zirneklis ar plankumiem uz muguras

2007. gadā Tims Šternbergs uzņēma īsu dokumentālo filmu. Salims Baba seko Salimam, kamēr viņš mētājas Kolkata ielās. Nākamajā gadā filma tika nominēta Oskara balvai, taču tā maz mainīja tēmas dzīvi. Viss, ko es lūdzu, ir brīvība un platforma, lai es un mani dēli varētu turpināt šo tirdzniecību, neuztraucoties par mūsu maltītēm, saka Salims.

Viņš arī domā, vai bioskopu var apcerēt. Astoņdesmitajos gados es vērsos pie inženiera, lai palīdzētu izveidot mašīnu, kas sinhronizēs skaņu ar attēliem. Tas izdevās, un mēs sākām iegūt vairāk klientu. Pirms tam, kad sapratām, ka cilvēkiem sāk garlaikoties tās pašas vecās filmu treileres, mēs ar tēvu devāmies uz tagad vairs nederīgo Murgighatas tirgu. Mēs nopirkām noraidītas filmu izdrukas par 5 Rs par kilogramu, izgriezām no tām ainas, lai izveidotu savas mazās filmas. Esmu pārliecināts, ka mēs varam atrast veidu, kā padarīt bioskopu atkal aktuālu, saka Salims.



Pirms divām nedēļām, kad viņš nesen noslēgtajā Kolkata starptautiskajā filmu festivālā uzcēla savu bioskopa telti, simtiem cilvēku ieradās Nandanas kompleksā, lai noskatītos septiņu minūšu kodolīgo Ajaja Devgana debijas filmas versiju Phool Aur Kaante. Nostalģija ir ļoti vilinoša lieta. Tas uz dažām minūtēm ved uz laimīgākām dienām. Varbūt mums var būt stūrītis tādos kultūras kompleksos kā šie, kur mēs varam rīkot savus septiņu minūšu nostalģijas braucienus, saka Salims.