Dilipa Kumara autobiogrāfija atklāj viņa ceļojumu no Pešavaras uz Bombeju

Dilipa Kumara autobiogrāfija atklāj viņa ceļojumu no Pešavaras uz Bombeju.

Grāmata: Viela un ēna: autobiogrāfija
Autors: Dilips Kumars
Izdevējs: Siena māja
Lapas: 450
Cena: Rs 699



1998. gadā, drīz pēc tam, kad viņš bija saņēmis Nishan-e-Imtiaz balvu no Pakistānas, man pirmo reizi izdevās klātienē redzēt Dilipu Kumaru.



par ko pārvēršas pūķa galvas kāpurs?

Ārpus viņa mājas notika demonstrācijas pie Šivas Senas, kas protestēja pret balvu. Viņš bija šarma dvēsele. Es biju devies piedāvāt grāmatu par viņa filmām. Viņš nebija gatavs uzņemties saistības, taču runāja par savu agrīno dzīvi Pešavarā, ierodoties Bombejā, uzturoties prom no ģimenes, lai nopelnītu iztiku Pūnā, kur viņam izdevās iekrāt nelielu 5000 Rs bagātību, ietaupot savu peļņu.



Viss, kas šajā grāmatā ir ierakstīts, turklāt daudz kas cits.

Tobrīd neviens nevarēja iedomāties, ka vīrietis, kas ir tik atklāts privātā sarunā par sevi, bet tik atturīgs sabiedrībā, kādreiz uzrakstīs savu autobiogrāfiju. Bet tagad mums ir autentiskā lieta, un tā ir dārgumu krātuve. Tā ir Dilipa Kumara balss, ko uzticīgi ierakstījusi Udajatara Najara, kura ir paveikusi lielisku darbu.



Pirmās nodaļas stāsta par viņa bērnību Pešavarā. Viņš bija vientuļš bērns un toreiz, tāpat kā kopš tā laika, krita uz saviem iekšējiem resursiem. Daudzveidīgā kopīgā ģimene ar vecmāmiņu, vecākiem un onkuļiem grāmatā ir labi attēlota, kā arī 20. un 30. gadu Pešavars. Drīz pēc tam ģimene pārcēlās uz Bombeju.



Dilips Kumars stāsta par savām skolas un koledžas dienām, aizraušanos ar futbolu un to, kā viņa draugs Radžs Kapūrs viņam teica, ka varētu to uzņemt filmās, kā viņš (Kapūrs) gatavojas. Bet Dilips Kumars neizrādīja spējas darboties. Chance aizveda viņu uz Bombay Talkies un Devika Rani. Pārējais ir vēsture. Viņam palīdzēja Ashok Kumar un Shashadhar Mukherjee, kuri bija Bombay Talkies pīlāri.

siseņa bildes

Šeit ir daudz par to, kā Dilips Kumars iemācījās rīkoties. Nitins Bose viņam jau savas karjeras sākumā stāsta, ka aktiermeistarība filmās ir saistīta ar emocijām, bieži vien bez dialoga. Viņš stāsta, ka nekad nav ievērojis metodisko darbību. Bet katrā daļā viņš iedziļinājās tēla personāžā, kuru spēlēja, un centās kļūt par šo personu.



Dilips Kumars spēlējis pilsētas un lauku lomas, traģēdijas un komēdijas. Viņš arī pieauga kā aktieris no lomas uz lomu. Paņemiet trīs filmas, kurās viņš spēlē ciema iedzīvotāju: Mela (1948), Naya Daur (1957) un Ganga Jamuna (1961), un jūs redzat, kā pieaug emociju dziļums un diapazons, līdz nāves ainai Ganga Jamuna, kas ir viena no labākajām Hindi kino.



Traģiskās lomas viņa karjeras sākumā iedzina viņu depresijā. Viņš nolēma konsultēties ar Hārlija ielas speciālistu un ieteica pāriet uz saulainākajām lomām. Tāpēc viņš uzņēmās tādas pozitīvas lomas kā Azaad (1955). Viņam vēl bija jāizveido Devdas (1955) Bimal Roy, kuram ir klasiskais traģiskais varonis.

Autobiogrāfija stāsta arī par Saira Banu, apņēmīgu jaunu sievieti, kura vēlējās ar viņu apprecēties un guva panākumus. Saira Banu ir bijusi viņa ilgmūžības atslēga. Ja viņš joprojām ir ar mums (un lai vēl ilgi tā būtu), kamēr viņa laikabiedri ir devušies prom, tas ir pateicoties rūpēm un uzmanībai, ko viņš ir saņēmis no Saira Banu. Zvaigžņu ir daudz, bet aktieris ir tikai viens - Dilips Kumars.



Meghnad Desai ir Lordu palātas deputāte