Viņa varonis bija grezns un pilsētniecisks, pauze no pagātnes

Ar savu nesen iznākušo grāmatu “Mūzika, masti, mūsdienīgums-Nasīra Husaina kino” Akshay Manwani izvirza uzmanības centrā filmu veidotāju Nasiru Husainu, putojošo populāro mūziklu meistaru.

Akshay Manwani

Kas jūs piesaistīja Nasira Husaina kinoteātrim?

Bērnībā vairākas reizes noskatījos Husaina Yaadon Ki Baaraat (1973) un Hum Kisise Kum Naheen (1977). Tad bija Jo Jeeta Wohi Sikandar (1992), par kuru viņš rakstīja dialogus. Mani iemīlēja šis filmu veidotājs, kurš bija sasniedzis tik daudz, tomēr par viņa mantojumu bija uzrakstīts maz. Es gribēju to labot. Es apzināti atturējos no Husaina biogrāfijas rakstīšanas. Es gribēju svinēt Husainu kā kinorežisors, kā tehniskais meistars. Es gribēju kontekstualizēt viņa vietu starp daudziem lieliskajiem hindi kino režisoriem, pārbaudot viņa kinoteātrī dominējošās tēmas un tropus. Jebkura cita pieeja būtu mazinājusi Huseina kā autora nozīmi.

Kas padara viņu par mūsdienu filmu veidotāju?

Husaina filmu visumam ir ļoti mūsdienīga, kosmopolītiska sajūta. Viņa filmās tika svinēta noteikta anglofonu klubu kultūra. Mobilitāte, atvaļinājums, ceļojuma sākšana, visas viņa filmas, piemēram, Jab Pyar Kisise Hota Hai (1961) un Phir Wohi Dil Laya Hoon (1961), piešķīra piknikam līdzīgu noskaņu. Atšķirībā no daudziem sava laika filmu veidotājiem, viņam nebija problēmu ar Rietumu kultūras ietekmi. Jaunieši viņa filmās devās uz klubiem, viesnīcām un labi pavadīja laiku. Varoņi piedalījās jauniešu festivālos, skaistumkonkursos un deju konkursos. Viņa varonis bija grezns, pilsētniecisks, izsmalcināts un nesatricināms no pasaules svara, kas noteikti bija atrāviens no agrākā hindi filmu varoņa. Piemēram, Šammi Kapūrs filmā Tumsa Nehin Dekha (1957) un Rishi Kapoor filmā Hum Kisise Kum Naheen (1977).

Kā jūs domājat, kā Huseinam izdevās atkal un atkal atkārtot to pašu formulu?

Husains bija meistars atjaunināt sevi atbilstoši jaunām tendencēm. Formulā bija iesaistīts mūziķa varonis, galvenais pāris, kas devās ceļā, kā arī populārais pazudušais un atrastais elements - tas viss pārsvarā spēlēja kalna stacijas vidē. Tātad, ja muzikālais varonis, kuru viņš pirmo reizi prezentēja filmā Shammi Kapoor-zvaigzne Dil Deke Dekho (1959), ir ļoti veidots pēc Elvisa Preslija parauga, tad viņa muzikālos varoņus vēlākajās filmās, piemēram, Yaadon Ki Baaraat un Hum Kisise Kum Naheen, ietekmē Vudstoka paaudze, nāk diskotēka un tādas filmas kā Sestdienas nakts drudzis.

Mūzika viņa filmās bija nemainīgi laba. Liela daļa Husaina muzikālo izjūtu bija instinktīvas. Gan Mansoor Khan (viņa dēls), gan Aamir Khan (viņa brāļadēls) man vairākkārt teica, ka viņam ir prasme izvēlēties pareizo melodiju. Pat mūzikas komponistu izvēlē - vai tas būtu OP Nayyar Tumsa Nehin Dekha un Phir Wohi Dil Laya Hoon, vai RD Burman vēlākos gados Yaadon Ki Baaraat, Caravan (1971), Baharon Ke Sapne (1967), Zamane Ko Dikhana Hai (1981) - viņš uzsāka sadarbību ar labākajiem un pēc tam spēja iegūt labāko no šiem komponistiem.

Daudzās Husaina filmās ir brīži, kad tiek atskaņota Rietumu dziesma. Tas parādīja viņa mīlestību pret Rietumu mūziku. Viņš šo mīlestību pielāgoja hindi kino, iepazīstinot ar Rietumu stila mūziķa raksturu filmā Dil Deke Dekho. Pirms šīs filmas hindi kino mūziķi bija urdu dzejnieki, ghazal dziedātāji, vēsturiskas personas, piemēram, Tansen un Baiju Bawra, un tāpēc sakņojās noteiktā indiešu tradīcijā.

Kāda ir Husaina kino zīmola jūtamā ietekme uz citiem filmu veidotājiem?

Ar Husainu jums bija kinorežisors, kura stāstījumā ļoti spēcīga loma bija varoņdarbam un varonei. Notika dziesmu svinēšana, un pašas dziesmas bija ļoti cieši ieaustas stāstījumā. Daudzi mūsdienu komerciālo filmu veidotāji, piemēram, Karan Johar, Ayan Mukerji vai Imtiaz Ali, izmanto daudzus no šiem Huseina filmu veidošanas aspektiem. Pat Dilwale Dulhania Le Jayenge (1995), kurā Radžs un Simrans iemīlas, ceļojot pa Eiropu, ir atkārtojums tam, kas notika Nasira Huseina filmās.

Kuras piecas viņa filmas jūs ieteiktu?

Dils Deke Dekho, viņa otrais režisora ​​darbs, kas nosaka ietvaru tam, ko Huseins dara savās vēlākajās filmās. Teesri Manzil, kura autors un režisors ir Vijay Anand, apvieno divu ļoti labu filmu veidotāju jutīgumu. Baharon Ke Sapne, filma, ar kuru Husain lauza veidni un skaidri izteica savu politiku. Yaadon Ki Baaraat, kas ir viņa labākā filma tikai tāpēc, ka viņš integrē Salim-Javed pasauli ar savu. Jo Jeeta Wohi Sikandar, kura režisors bija viņa dēls Mansoor Khan, bet kuram Husains 66 gadu vecumā uzrakstīja tik kraukšķīgus, smieklīgus un jauneklīgus dialogus.