Lata Mangeshkar, balss ar neskaitāmiem nemirstīgiem numuriem

Veltījums Indijas lakstīgalai Lata Mangeshkar, kurai šogad aprit 90 gadi.

Runājot par Lata nemirstīgo skaitīšanu, saraksts ir nebeidzams. (Avots: Express Archives)

Kāds mans vecākais mūzikas ierakstu draugs Pūnā pastāstīja šo stāstu, kas nav apokrifisks. Ilgās karjeras laikā viņš palīdzēja ierakstīt daudzas senas hindi dziesmas. Reiz viņš iznāca no ierakstu istabas kopā ar Muhamedu Rafi, kurš tikko bija ierakstījis dziesmu Aakashdeep (1965). Skaitlis bija: Mujhe dard-e-dil ka pata na tha, mujhe aap kisliye mil gaye… Lata tur sēdēja kopā ar Majrooh Sultanpuri un komponistu Chitragupt Shrivastav (komponistu Anand-Milind tēvu). Lata teica: ' Badhai ho, Rafi sahab. Aapne behatareen naghme ko behatareen dhang se gaaya ‘(Apsveicam. Jūs dziedājāt pasakainu dziesmu tikpat pasakainā manierē).

Vienmēr smaidošais Rafi teica: Šukrija, magar aapko isse behtar naghma mila aur aapne use bakhoobi gaaya (Paldies, bet jūs saņēmāt vēl labāku numuru, kuru tik skaisti dziedājāt). Ar šiem vārdiem klusā leģenda atstāja studiju. Un attiecīgā dziesma bija tik dievišķi skaista Dil ka diya jala ke gaya ye kaun meri tanhai mein , attēlots uz Nimmi. Viņi saka, ka salīdzinājumi ir pretīgi. Arī es uzskatu, ka nedrīkst iekļūt šādos matu šķelšanas salīdzinājumos. Bet mana personīgā izvēle no šīs filmas ir Lata Dil ka Diya ka kauliņi pat nepārspējamo Rafi pie amata par viņa cildeni skaisto Mujhe dard-e-dil ka pata na tha . Dziesma ir ideāla visos aspektos, neatkarīgi no tā, vai tā bija mūzika, vārdi vai atskaņošana. Starp citu, arī klausieties Dil ka Diya Instrumentālo versiju spēlēja Havaju ģitāra, ko izpildīja Gautams Dasgupta. Tas ir pieejams pakalpojumā YouTube.

Tāda bija Lata meistarība pār emocijām. Es lietoju “bija” tādā nozīmē, ka viņa ir gandrīz pārstājusi dziedāt, jo šodienas kakofonija režģē uz ausīm un mūzikas jūtām. Viņa to sauc shorish-e-kaaynaat (Visuma troksnis). Runājot par Lata nemirstīgo skaitīšanu, saraksts ir nebeidzams. Har zarra apni jagah pe aaftaab hai (katra daļiņa pati par sevi ir saule). Tātad tas praktiski ir bagātības apmulsuma gadījums. Cilvēks ir izlutināts pēc izvēles. Kad klausāties viņas bēdīgo numuru Hai re woh din kyon na aaye (Filma: Anuradha , Dziesmas vārdi: Shailendra, Mūzika: Pt. Ravi Šankars, 1960), jūs esat nonācis tenku valstībā.

Dziesma, kas attēlota uz krāšņi cienīgās Līlas Naidu (dzejnieka Doma Morēza mūza), iegūst lielāku nozīmi. Veids, kā viņa izrunā ' no 'Šajā dziesmā tas atstāj klausītājus apburtus. Vai varat aizmirst Ajeeb daastaan ​​hai ye, kahaan shuroo kahaan khatam ? Tā bija viena no Meena Kumari iecienītākajām dziesmām. Lata ielika savu sirdi šajā numurā un iemūžināja to. Kā viņa Lag ja galle se phir… ‘( Woh Kaun thi , Raja Mehdi Ali Khan/ Madan Mohan, 1964), šī dziesma ir ļoti populāra sieviešu vidū. Lūk, es apeju Lag ja gale se ... jo tas jau sen ir sasniedzis kulta statusu, un visu toņu sievietes to ir dziedājušas tik daudz reižu (un bieži vien tik slikti), ka tas ir kļuvis par klišeju. Vēl viena Lata dziesma, kuru sievietes vienkārši mīl Dheere-dheere machal ae dil-e-beqaraar… ( Anupama , Hemant Kumar/ Lyrics: Kaifi Azmi, 1966).

Filmēts vietnē Surekha Pandit un vienmēr nevainojami ģērbtajā Tarun Bose, joprojām patīk dungot šai dziesmai. Surekha spēlēja šo dziesmu uz klavierēm, un es reiz redzēju elpu aizraujoši skaistu Irānas dāmu, kas to perfekti spēlēja uz klavierēm Bombay Jazz-Society (piedodiet, man nav Mumbajas). Šī persiešu valodā runājošā dāma man teica, ka viņa iemācījās runāt hindi valodā pēc Lata šedevra noklausīšanās. Tāda ir Lata milzīgā ietekme uz klausītājiem! Vai arī viņas divi gandrīz identiski, bet atšķirīgi uzrādīti skaitļi Na jiya laage na ( Anands , Salil Chaudhury / Lyrics: Yogesh Gaud, 1971) un Tere bina jiya jaaye na (Filma: Ghar , 1978) pierāda viņas milzīgo daudzpusību. Varbūt jūs zināt, kad Lata ienāca hindi filmu industrijā, daudzi mūzikas režisori atklāja, ka viņas balss ir pārāk plāna.

Lieliskais dziedātājs Ghulams Mustafa Durrani, kuru pat Rafi atdarināja agrīnās dziedāšanas dienās, sauca par Lata maheen aawaaz wali naatwaan ladki (trausla meitene ar plānu balsi). Durrani (slavenās Durrani cilts pārstāvis) bija Pathans, kura senči bija no Afganistānas. Bet komponists Ghulams Haiders bija pārliecināts par Lata nākotnes varenību. Tā bija viņa pastāvīgā ticība Lata dziedāšanas spējām, ka citi komponisti sāka pievērst uzmanību kādas meitenes paslīdēšanai, vēlāk kļūstot par leģendu. Mazliet neskaidra par savu dziedāšanas meistarību un balss kvalitāti, Lata sāka atdarināt tolaik valdošo dziedāšanas karalieni Noorjehanu, bet drīz vien atgriezās pie savas sākotnējās balss.

Daka, Bangladeša, es jautāju Runa Lailai par viņas priekšstatu par Lata kā dziedātāju, jo Runa pāris gadus pavadīja Bombejā un dziedāja dažas hindi dziesmas, piemēram, Ek se badhkar ek… un ieguva iespēju no tuvienes novērot savu bērnības elku Lata. Viņa man teica, ka, tikai paskatoties uz Lata, tiek pieņemts, ka viņa ir lieliska dziedātāja. Viņā ir kaut kas, ko apraksta ubagi. Viens acīmredzami izjūt bijību. Vienkārši klausieties jebkuru viņas interviju pēc nejaušības principa, šo graciozo pazemību ( inksaari urdu valodā) ir neatņemama viņas personība. Tas, ka viņa sabotēja daudzu dziedātāju karjeru, ir arī apgalvojums, kuram nav ūdens.

Filmas SAMSON dziesmu ierakstā dziedātāja Lata Mangeshkar kopā ar māsu Ušu Mangeshkar tika informēta ar mūzikas režisori Chitragupta. (Avots: Express Archives)

Kateels Šifai (starp citu, Lata mīļākie urdu dzejnieki ir Kateels un Farazs no Pakistānas) apklusina visus šos nelabvēļus ar savu atbilstošo kupolu: Meri roshni ki taab koi laa na saka/ sitare bujh gaye toh mera qusoor kya? - Neviens nevarēja izturēt manu aklo mirdzumu/ Ja zvaigznes zaudēja spožumu, kāda bija mana vaina? Tie paši kritiķi “uzskatīja”, ka Lata nevar dziedāt gazālus.

Lata viņus apklusināja ar saviem gazāliem, piemēram “Unko ye shikayat hai ke hum kuchh nahin two…” vai 'Hum hain mata-e-koocha-o-baazaar ki tarah ...'. Apropos, pamatojoties uz raag Malgunji un Taal Dadra, Madan Mohan komponēja šo ghazal, ko rakstīja viņa draugs Rajinder Krishn par Adalat (1958). Iztēlojies Nargis, Lata dziedāja visus trīs Adalat solo gazālus tā, lai klausītāji pēc vairāk nekā sešām desmitgadēm joprojām būtu nerunīgi. Madanam Mohanam Latā bija prātā dziedāt gazālus. Lata izcēlās arī duetos. Vienkārši klausieties viņas numuru kopā ar Rafi: Ye dil tum bin kahin lagta nahin (Filma: Izzat , Sahir Ludhianavi/Laxmikant-Pyarelal, 1968). Šī ir viena dziesma, kurā tik skaisti un muzikāli izpaudās pilna balss maigums (oksimoronisks termins vokālā valodā). Šajā filmā darbojās arī Tamil Nadu politiķe un bijusī CM, nelaiķe Jayalalithaa, un tā bija viņas mīļākā dziesma. Vai viņas duets ar Mannu Diju filmā Raats Aur Dins (1967): Dil ki girah khol do chup na baitho koi geet gaao . Klausītājus valdzina dabiskais tandēma ātrums (vokālistu vidū pazīstams kā NTQ) Lata balsī.

melns tauriņš ar baltu svītru

Klausīties Tere bina zindagi se koi shikwa toh nahin ar Kishoru Kumaru (filma Aandijs , Gulzar, R D Burman, 1975). Gulzāra neparasto un neparasto dzeju meistarīgi izteica un vokāli orķestrēja Lata un Kishore. Visi šie retie atribūti padara Lata par izcilu dziedātāju.

Sumits Pols ir progresīvs semītu valodu, civilizāciju un reliģiju pētnieks.