Sophie Letourneur's Énorme: vītā satīra, kas izceļ sieviešu grūtības

Sofijas Letūrēras „Énorme” izvēršas kā dokumentāla filma, bet retā sirreālistiskā pieskārienā atdod savu nodomu, kad Žirarda vēders uzpūšas pārmērīgās proporcijās.

Filma tika demonstrēta Roterdamas Starptautiskajā filmu festivālā. (Avots: IFFR video platforma)

Sophie Letourneur’s Milzīgs , visskaidrākais novērojums nāk no neformālas sarunas. Ārkārtīgi apdāvinātā un sāpīgi kautrīgā pianiste Klēra Žirara (Marina Foïs) tikko pabeidza uzstāties. Stāvot stūrī, viņa izklīdīgi uzsmaidīja saviem cienītājiem. Viņas vīrs Frédéric (Jonathan Cohen), kurš arī dubultojās kā viņas aģents un treneris, saņēma viņai rezervētus komplimentus. Kāda sieviete, vēstnieka sieva, jautā Žirārai sava talanta noslēpumu, uz ko viņa atbild ar klusu smaidu. Šajā brīdī vīrietis bez acīmredzamiem talantiem, izņemot sievas dzīves sakārtošanu, norāda: aiz katras lieliskas sievietes ir vīrietis. Un tad, it kā, lai pierādītu savu visaptverošo paziņojumu, viņa auditorijai jautā: Kā vēstnieka sievas jūs sauc par vēstnieku. Vai aiz katra lielā vēstnieka ir kāds vēstnieks? Saīsinot apstiprinošo atbildi, viņš atkal jautā: Vai tas darbojas otrādi? Viņš ir informēts: Kad sieviete veic šo darbu, viņa tiek saukta par vēstnieci, bet viņas vīrs nav pazīstams kā vēstnieks. Viņš nav nekas. Apmaiņas dziļums ne tikai izjauc mūsu vispārējo nespēju tikt galā ar vīrieti, kurš neieņem centrālo vietu, un viņa turpmāko izzušanu, bet arī norāda uz mūsu cerībām un vēlmi pieņemt sievieti kā otro vijoli. Šis noskaņojums lielā mērā paredz Letourneur filmu.

Žirarda, kas tik skaudīgi kontrolē savu amatu, neparāda tādu kvalitāti, kad runa ir par viņas dzīvi. Par viņas ikdienas darbību rūpējas viņas vīrs. Cilvēki runā ar viņu, kad vēlas ar viņu sazināties. Viņš plāno viņas koncertus, maršrutus, izlemj par viņas tērpiem un ir acīmredzami laimīgāks, kad viņai tiek lūgta būt pirmajai sievietei, kas izpildīs Maģiskā nakts . Šis dominējošais stāvoklis var šķist toksiskas vīrišķības piemērs, bet Žirarda pilnīga atdalīšanās no visa cita, izņemot savu instrumentu, liek viņai paļauties uz mākslinieces apzinātu vajadzību pēc vientulības. Viņa ir pašpārliecinātā mākslinieka prototips, un viņš atspoguļo tos, kuri nepārtraukti strādā pie malas, lai to aizsargātu. Tad viņu laulība ir slēpta vienošanās, un Letourneur vairākos gadījumos uzsver tās funkcionalitāti. Kad Žirarda ir pārgurusi, viņas partneris ar patiesām bažām jautā, vai viņam vajadzētu atpūsties vai iepriecināt viņu, kad viņa aizmirst viņa dzimšanas dienu, viņš mierina, ka nopirks kaut ko ar viņas karti. Šī netraucētā alianse satraucas, kad palīdz lidojuma laikā līdzbraucējam dzemdēt un atpazīst un sāk kopt tēva instinktus. Viņš vēlas iegūt bērnu. Tā kā viņa profesija bija pārāk aizraujoša, līdz šim abpusēji tika nolemts, ka viņiem nebūs bērna. Tieši šeit Frederika izmanto savu uzticību un aizstāj kontracepcijas tabletes ar cukura granulām.

Letourneur savītajā mazajā filmā diezgan briesmīgais uzticības pārkāpums tiek gandrīz novērsts, novietojot to blakus Žirarda aklajam savtīgumam. Viņas atteikšanās apsvērt nevienu citu, izņemot viņu pašu, šķiet vienkārša vienaldzība pret viņu. Incidents neļauj kļūt par traģēdiju, jo tas neizraisa mūsu līdzjūtību. Nelaime tā vietā parādās kā scenārijs, kurā ilgi izmantotais cenšas tagad izmantot. Rezultāts ir nežēlīgi jautrs. Nezinādama, ka ir stāvoklī, Žirarda apmeklē ārstu un sūdzas par nelabumu. Viņa baidās, ka viņai ir vēzis - slikta dūša ir agrīna vēža pazīme - un, kad viņai ultrasonogrāfijas laikā tiek paziņots, ka viņai piedzimst bērns, viņas pilnīgā neticība liecina, kad viņa iesaucas - vēzis! Viņas nejūtīgums pret bērnu turpinās, kad viņa aprobežojas ar savu istabu, un tieši Frederiks pieņemas svarā (saskaņā ar draudzības piešķiršanu savai sievai), dodas uz nodarbībām topošajām māmiņām, lai uzzinātu, ko darīt (-s) un nedariet to dzemdību laikā. Bērna izredzes dod viņam iespēju beidzot būt tam, kurš kaut ko rada, būt mākslinieks attiecībās.

Letorneur un Mathias Gavary rakstījis Énorme spēlē ar radikālu dzimumu lomu maiņu. Tieši vīrs uzvedas kā būtiska sieva un otrādi. Un, lai gan tas palīdz veidot šķietamu satīru, tas darbojas kā efektīvs paņēmiens, lai virzītu mājās lielāku punktu: milzīgais fiziskais un garīgais darbs, ko sievietes piedzīvo dzemdību laikā, un cik viegli viņas mēdz zaudēt savu identitāti šī procesa laikā. Žirarda neuzmanīgā attieksme darbojas kā lielisks atribūts, lai izteiktu grūtības un psiholoģisko satricinājumu, ko sievietes piedzīvo grūtniecības laikā, bez jebkādiem mātes izrotājumiem. Viņa neslēpj neērtības vai bēdas. Viņa nepaliek mēma skatītāja, liecinot, ka viņas identitāte lēnām pazūd. Viņa nevēlas būt vispārējs dzemdētājs. Viņas izaicinājums ir visspilgtāk redzams pat pēc tam, kad ir zinājis par vīra rīcību, kauns, ko viņa visvairāk baro, ir viņa aizraušanās ar nedzimušo bērnu. Tu mani vairs neredzi, viņa sūdzas.

Letourneur's Énorme izvēršas kā dokumentāla filma, bet retos sirreālisma pieskārienos atdod savu nodomu, kad Žirarda vēders uzpūšas pārmērīgās proporcijās. Nesamērīgā inflācija atņem visu romantismu, kas saistīts ar grūtnieces izciļņiem, ierobežojot viņas mobilitāti un padarot lietas acīmredzami grūtākas. Viņas izciļņa milzīgums kļūst par burtisku alegoriju, kas neļauj mums paskatīties garām sieviešu un jo īpaši viņas fiziskās piepūles garumam un plašumam

(Filma tika demonstrēta Roterdamas Starptautiskajā filmu festivālā)