Peldētāja starp zvaigznēm grāmatu apskats: katrs vecais stāsts tiek veidots no jauna

Kaniška Torora stāstu krājums atklāj dzīvu prātu, kuru ļoti interesē pasaule, un rakstnieku ar elegantu īsuma sajūtu

Rekursivitāte ir Kanishk Tharoor īsās daiļliteratūras iezīme.

Dusmīgi izgudrojošs, skaisti izstrādāts un ārkārtīgi pārliecināts, peldētājs starp zvaigznēm paziņo par degoša jauna talanta ierašanos, nolasa jakas fragmentu Kaniška Torora debijas īsās fantastikas sējumā. Blomberi, kas ar anonimitātes plīvuru veic šādas milzīgas darbības, ir jāmedī un jāupurē uz plātnes

bazalta zem pilnmēness. Tie apdraud literāro karjeru, paaugstinot lasītāju cerības līdz tādam līmenim, ka lappuses starp jakām var noturēt tikai antiklimaksu. Tharoor daiļliteratūra atklāj dzīvu prātu, kas dziļi interesējas par pasauli dažādās zināšanu kategorijās. Turklāt - un tas viņu atšķir - viņš ļoti labi apzinās, ka katra pasaka, kas ir vērts stāstīt, ir stāstīta daudzas reizes iepriekš, tiks stāstīta arī pēc tam, un tikai viens no šiem stāstiem var būt viņa. Tajā ir vērojama vecās pasaules pazemība, kas krasi kontrastē ar satraukto prozu.

Rekursivitāte ir Tharoor īsās daiļliteratūras iezīme. Visvairāk runājamais stāsts šajā grāmatā - iespējams, tāpēc, ka tas ir pats pirmais - attiecas uz ziloņa ceļojumu no Kočinas uz Maroku, trimdā, lai iepriecinātu princeses sirdi. Acīmredzot tas ir balstīts uz patiesu stāstu, un tas atgādina arī Ķīnas admirāļa Džen Hē (vai Cheng Ho) 15. gadsimta kravu manifestus, kas atveda žirafes no Austrumāfrikas savam imperatoram, kurš bija pietiekami jauns, lai novērtētu eksotiskus dzīvniekus, nevis tikai vērtslietas. Saskaņā ar vienu tradīciju, Zheng kuģi paņēma arī degunradzi no Tamlukas Bengālijā, bet tas varētu būt vēl viens izdomājums.

Vēsture, filoloģija un viņu māsas māksla veido daudzu šo stāstu armatūru. Ir Aleksandra cikls, kas atgādina varonīgo romānu laikmetu, ko ir pieredzējušas gandrīz visas kultūras. “Pasaka par tējas namiņu” vizualizē Vidusāzijas pilsētu, kas gaida barbaru ordu, un atgādina lasītājiem, ka mazāk nobriedušas kultūras bieži ir bijušas šī reģiona vēstures dzinējspēks uz dekadentu civilizāciju rēķina. Filmas “Astrolabe” darbība risinās koloniālās izpētes pirmajās dienās, kad terra incognita bija neiespējami iespējamā valstība.

Visveiksmīgākais no Tharoor fikcijām ir “Vēstules uz mājām” - fragmentu sērija, kas sākas un beidzas diezgan pēkšņi un norāda uz Tharoor plašā lasījuma kontūrām. Ietekmes ir dažādas, lai gan tās visas piesaista zināmu prātu - dublīniešu un ficciones zīme ir skaidri redzama, taču ir daudzu tradīciju atbalsis, sākot no Kafkas un Gaimana, izmantojot JG Ballard un beidzot ar sudraba laikmeta zinātnisko fantastiku.

Pēdējais tiek uzskatīts par vislabāko izdevumā “Apvienoto Nāciju Organizācija kosmosā”, kurā diplomāti uz kosmosa stacijas novēro savas mītnes zemes abpusēji garantēto iznīcināšanu no orbītas. Zinātniskie pieskārieni ir ļoti svarīgi sižetam, taču tie parādās gandrīz neuzkrītoši, piemēram, smilšu uzvedībā zemā gravitācijā un pieskaitāmās izmaksas par mākslīgā gravitācijas saglabāšanu telpā.

Daži Tharoor stāsti ir nenozīmīgi, bet vienīgā neveiksme ir “Skropstu krišana”, kas ir izmisīgi maudliniska, nevis Ēriha Segala veidā. Un Aleksandra ciklā ir reta izkļūšana, kur Tharoor raksta par jūras ieroču dūmiem-nepārprotami anahronisms.

Papildus plašajai ietekmei un maigajam, bet stingrajam izpratnei par prozu, kas tiecas pēc dzejas stāvokļa, Tharoor lielākais spēks ir viņa rakstīšanas elegantais īsums. Viņš zina, kad jāsaliek roka un jāatlaiž stāsts, pat ja tas formāli ir nepilnīgs. Tagad viņš saskaras ar izšķirošu pārbaudījumu. Viņš ir iesaistījies žanrā, kurā beigas tiek regulāri atliktas. Viņš raksta romānu, un izdevēji var kļūt pārsteidzoši sīki, ja romānisti nespēj uzrakstīt iepriekš saskaņotajā garumā. Cerams, ka, mēģinot savu pirmo romānu, Tharoor spēs saglabāt beigu izjūtu.