Višals Bhardvajs: Vīrietis, kurš Bolivudai piešķīra intriģējošākās sieviešu rakstzīmes

Karjerā, kas ilgst vairāk nekā desmit gadus, Vishal Bhardwaj ir iepazinies ar vairākiem žanriem un iepazīstinājis ar svarīgām un interesantām sieviešu rakstzīmēm, iedvesmojot viņām pilnvaras, kuras Bolivudā nav redzētas ļoti bieži.

Vishal Bhardwaj sievietes varoņi nežēlīgi mīl un pieprasa, lai viņus mīlētu ar tādu pašu nežēlību.

Bolo… wapas do, meri jaan. Ugunīgi sarkanā tērpta gangstera saimniece stāsta vīrietim, kurā viņa ir iemīlējusies, diktējot mīlestības nosacījumus, kurus viņš ir pārāk nobijies, lai skaļi pateiktu. Viņa to dara, visu laiku smagi turot pie viņa ieroci. Vīrietis, gangstera palīgs, lūdz viņai to atdot un pēc tam mēģina pārspēt. Viņa pavērš pistoli pret debesīm un pavelk sprūdu. Viņa nepadosies, kamēr viņš nepadosies. Un viņš to dara. Viņš atkārto pēc viņas, apēdot to toni, ar kādu viņa vēlas, lai ar viņu runā. Un tad viņa smejas, priecīga par savu uzvaru, līdz vīrietis ar sasistu ego uzsit viņai pāri sejai un apskauj.

Makbools ir ne tikai Vishal Bhardwaj pirmais Šekspīra lugas pielāgojums, bet daudzējādā ziņā ir filma, kas veidoja režisora ​​daiļradi. Makbets , līdzīgi kā citas Šekspīra lugas, piešķir lielu raksturu sievietes raksturam. Lugā, ko raksturo vīrieša nekontrolējamais un nerimstošais gājiens uz varas iegūšanu, lēdija Makbeta liek Makbetei apzināties, uz ko viņš ir spējīgs, un parāda arī līdzekļus, kā to sasniegt - nogalinot karali Dankanu. Strauji atkāpjoties, Bhardwaj’s Makbools atrodas Mumbajas pazemes neskaidrajā vēderā. Bhardvajs aplaupa lielu daļu lēdijas Makbetas rīcības brīvības un leģitimitātes, kad viņš pielāgo viņu Nimmi. Musulmaņu sieviete ar ēnainu pagātni, kas dzīvo kopā ar mafiju donu Abbaji ārpus laulības, Nimmi ir daudz ierobežojošāka figūra nekā viņas literārā kolēģe. Bhardvajs, acīmredzot, padara viņu vēl bezspēcīgāku, novietojot viņu ārpus laulības jomas. Viņa ir saimniece un, savukārt, kritusi sieviete.

Rakstā Visi ķēniņa vīri un visas karaļa sievietes: lasot Višāla Bhardvaja Maqbool kā Šekspīra Makbeta radošu kļūdainu tulkojumu. , autore Subarna Mondal tālāk izskaidro Nimmi marginalitāti. Nimmi izpilda visus rezerves nosacījumus. Viņa ir musulmaņu sieviete no Laknavas ar neskaidru pagātni, uzturas kopā ar Abbaji ārpus laulības saitēm un dalās nelikumīgās attiecībās ar Abbaji uzticamāko sekotāju Maqbool, viņa raksta. Tas, ko viņa dalās ar lēdiju Makbetu, ir viņas nepārprotamā mīlestība pret Makbetu, šajā gadījumā Makbolu, un viņas atteikšanās apstāties, lai sasniegtu savu mērķi. Kamēr sīva ambīcija virmo lēdiju Makbetu, Nimmi dzen mīlestība. Viņa nevar palikt kopā ar vīrieti, kurā ir iemīlējusies, ja vien Abbaji nenomirst un viņa nepārliecina Makbolu nostāties pret vienīgo vīrieti, pret kuru viņš ir lojāls, liekot viņam apzināties viņas seksualitāti.

Makbools bija Vishal Bhardwaj pirmais Šekspīra lugas pielāgojums. (Avots: faila fotoattēls)

Ja Bhardvajs iepazīstina Nimmi ar šķietami neaizsargātu sievieti, viņš sniedz viņai arī izpratni par viņas seksualitāti, kas ir retums Bolivudā. Atšķirībā no lēdijas Makbetas, Nimmi neuzskata par sievieti vai viņas seksualitāti par preventīvu līdzekli. Viņa nesaka Nāciet, jūs gari/ Kas tiecas uz mirstīgām domām, atmetiet mani šeit . Nimmi varētu piedzīvot līdzīgs liktenis, piemēram, lēdijai Makbetei, kad viņa nokāpj neprātā, taču viņa izceļas kā šī reta sieviete, kas apzinās savu rīcības brīvību un nevilcinās to izmantot savā labā. Nimmi daudzējādā ziņā kļūst par paraugu citām Bhardwaj sieviešu rakstzīmēm.

koku lapu nosaukumi un attēli

Sievietes Vishal Bhardwaj filmās

Bharadvaja filmas nav ierobežotas dažos žanros. Tātad viņa filmās palielinās iespēja attēlot noteiktus varoņu veidus un dimensijas, kuras viņš vienmēr ir labi izpētījis, saka Anadja Sengupta, Jadavpūras universitātes Kino studiju katedras docente. Karjeras laikā, kas aptver vairāk nekā desmit gadus un deviņas pilnmetrāžas filmas, Bhardvajs ir iepazinies ar dažādiem žanriem. Viņš pielāgoja trīs Šekspīra traģēdijas - Makbools (2003) bija adaptācija Makbets , Omkara (2006) no Otello un Haiders (2014) no Hamlets un arī veidoja filmas kopā ar bērniem. Ruskins Bonds Zilais lietussargs viņu uzņēma filmā un Makdee, viņa debija režijā, stāstīja stāstu par jaunu meiteni un raganu, kas savilkušās savrupmājā. Līdzīgi Sengupta teiktajam, viņš reti ir pieķēries kādam konkrētam žanram, pat darbojoties Bolivudas galveno filmu paradigmas ietvaros. Un šī neatbilstība, pēc Sengupta domām, ir ļāvusi viņam prezentēt sievietes un, iespējams, pat dot viņiem iespēju citādi nekā citiem režisoriem. Viņš ir atkārtoti savienojis populāro hindi kino ar literatūru un literatūras klasiku, kas ir vēl vairāk atbrīvojis viņa iztēli attiecībā uz sieviešu attēlošanu, saka Sengupta.

Bhardvaja uzburtajā pasaulē nepārprotami dominē vīrieši. Lai tā būtu Maqbool, Omkara, Kaminey vai vēl nesen Rangūna , stāstījumus apdzīvo varaskāri un ziņkārīgi neaizsargāti vīrieši. Lodes un temperaments lido no vienas sienas uz otru. Un tomēr sievietes šajā pasaulē stāv garas. Dažreiz tie ir aizgūti no Šekspīra, dažreiz viņa rakstīti, un tie bieži ir stāstījuma centrā. Par viņiem valda gandrīz nemierīgs satraukums. Viņi nikni mīl un ar tādu pašu nežēlību nodrošina, ka viņi tiek mīlēti. Viņi var klibot, bet reti padodas. Un Bhardvajs to dara visu laiku, atturoties nosaukt savas filmas pēc tām vai izvēloties stāstīt uz sievieti vērstu stāstu. Sievietes Bhardvaja varoņi sasniedz vairāk nekā tādās filmās kā Veere Di kāzas, kas būtībā samazina tās līdz karikatūrām, saka autore un kinokritiķe Aseem Chhabra. Bharadvaja sieviešu varoņi, iespējams, ilgu laiku nebūs redzami ekrānā, taču viņi ir ļoti labi izkopti, saka Čabra, piebilstot, kā Prijanka Čopra Kaminey, stāsts par brāļu un māsu sāncensību vai pat Kareena Kapoor un Konkona Sen Sharma Omkara atstāja neizdzēšamu zīmi, neskatoties uz viņu īsajām lomām.

koks, kas aug garš un šaurs

Filmā Kaminey Priyanka Chopra bija īsa, bet ietekmīga loma. (Avots: YouTube)

Tā ir Gazala Haiders kurš varbūt ir vienāds ar ekrāna laiku un, ja varētu piebilst, Nimmi ietekmi. Balstoties uz Hamlets , Bhardwaj vietas Haiders satricinājumu dēļ, kas Kašmira satricināja 1995. gadā. Viņa Hamlets ir students, kurš atgriežas mājās pēc viņa tēva pēkšņas pazušanas, un viņa Ģertrūde Ghazala ir sieviete, kas ir dziļi ierauta tabu attiecībās. Pusatraitne, viņa atrod mierinājumu sava sievasbrāļa Khurrama sabiedrībā un ļoti šokā par savu dēlu, neizraisa lielas bēdas par pēkšņu vīra pazušanu. Bhardvaja Ghazala, ko lieliski attēloja Tabu, izceļas kā dziļi traģisks personāžs, kas ir kļuvis par liecinieku viņas dēla nicinājumam pret viņu, kā arī liktenīgi mīlēt viņu kaislīgi, gandrīz uzmācīgi.

Ghazala ir tālu no mātēm, kas tik regulāri tiek parādītas Bolivudas galvenajās filmās. Viņa atsakās bēdāties par savu vīru un apžēloties par savu situāciju. Redzot Haidera riebumu pret viņu, Ghazala arī apzinās, ka viņš klausās tikai viņu. Tikai Gazālas mīlestība var padarīt Haideru nespējīgu, un tā tas arī notiek, pārvēršot viņa traģēdiju par savu. Gazala iekšā Haiders ir spēcīgāks, pilnīgāks un sarežģītāks varonis nekā Šekspīra Ģertrūde, saka Sengupta. Chhabra atkārto Sengupta viedokli. Gazala ir magnētiska, burvīga, manipulējoša sieviete. Viņa ir iemīlējusies savā dēlā un arī citos vīriešos, un Tabu vēl vairāk paaugstina lomu ar savu satriecošo sniegumu, viņš saka. In Rangūna , Bharadvaja jaunākā filma, galvenā varone Džūlija sākotnēji šķiet netipiska Bhardvaja varone. Viņa atkārto viņai teikto un pat izpilda pavēles. Bet tieši uz beigām, kad viņa pieprasa mīlestību, pat nerādot ieroci, viņa atgādina Nimmi vai Gazalu.

Haiders tika pielāgots no Šekspīra Hamleta. (Avots: faila fotoattēls)

Dot vai nedot kredītu Bhardvajam

Bhardvajs ir daudz aizņēmies no Šekspīra, kura pasaule ir emocionāli sarežģīta. Sievietēm ir svarīga loma režisora ​​izvēlētajās lugās, bet Bharadvajs neizdomā šīs sieviešu rakstzīmes, saka Ranjani Mazumdar, Džavaharlala Nehru universitātes Kino studiju, Mākslas un estētikas skolas profesore. Bhardvajs pielāgo Šekspīra lugas gangsteru pasaulē, un tāpēc viņa sieviešu varoņi kļūst interesanti, piebilst Mazumdars. Nevar noraidīt Mazumdara teikto. Saat Khoon Maaf, iespējams, vienīgā “uz sievietēm vērsta filma”, ko režisējis Bhardvajs un kas nav pielāgota no Šekspīra lugas, joprojām ir viena no viņa neveiksmīgākajām, ko vērtē gan kritiķi, gan skatītāji. Joprojām nav skaidrs, cik lielu kredītu Bhardvajs patiešām ir pelnījis - vai viņš vienkārši ir bijis gudrs savā izvēlē, vai arī viņam ir noteikta darba kārtība, parādot sievietes tā, kā viņš to dara.

Tomēr nav ikdienišķa parādība, ka sieviete skatās uz vīrieti, kuru viņa mīl, pazemīgi un izaicinoši un informē viņu, ka viņas ķermenī ir divpadsmit dzimumzīmju, un tad lūdz viņu, pat ķircina, lai redzētu katru no viņiem. Nimmi dara.

Iespējams, ka Bhardvajs nav apzināti prezentējis pilnvarotas sievietes, taču viņš noteikti ir izvēlējies apbruņot savus sieviešu varoņus ar sprādzienbīstamību, kas draud destabilizēt un pat sagraut pašu pasauli, kurā viņi atrodas, ja viss nenotiek tā, kā vajadzētu.