Viena cilvēka šovs

Izrāde bez komplektiem, mēģinājumiem vai režisora ​​- Indijā ierodas irāņu dramaturga Nasima Soleimanpoura pasaules hīts White Rabbit, Red Rabbit.

Visa skatuve ir pasaule: Nathan Lane šā gada sākumā Ņujorkā uzstājās izrādē White Rabbit, Red Rabbit. (Avots: The New York Times)

Mumbajā dzīvojošais teātra aktieris Atuls Kumars atkal neuzvedīs balto trusi un sarkano trusi. To nevar arī aktieris Ali Fazāls. Varētu brīnīties, kāpēc, bet atbilde jau bija iecirsta akmenī, kad viņi uzsāka projektu. Viens no Nassim Soleimanpour, 34 gadus vecais irāņu dramaturgs, daudzi diktāti šīs lugas iestudēšanai, ko viņš konceptualizēja 2010. gadā, ir tāds, ka neviens izpildītājs nevar spēlēt lomu vairāk nekā vienu reizi. Kumars un Fazāls bija uzstājušies Rakstnieku bloka festivāla laikā Mumbajā šī gada aprīlī.

cik banānu veidu ir

Kopš lugas pirmās prezentācijas-2011. gadā Apvienotajā Karalistē bāzētais Volcane teātris kopīgi veidoja pasaules pirmizrādi, un tā vienlaikus tika iestudēta Edinburgas Fringe festivālā-tādi aktieri kā Whoopi Goldberg, Cynthia Nixon, Nathan Lane un Josh Radnor ir iestudējuši 60. minūtes solo darbību un ir pieturējušies pie šī noteikuma.

Būdams baltais trusis, Red Rabbit gatavojas aptuveni 30 izrāžu tūrei Indijā, un viena no tās organizatoru, Mumbajā bāzētās Q Theatre Production (QTP), galvenajām rūpēm ir sastādīt pēc iespējas vairāk aktieru. Atlases procesā organizatoriem bija jāizslēdz pat tie, kas šogad bija noskatījušies izrādi Mumbajā. Gaidāmajās izrādēs Indijā cita starpā tekstu mēģinās redzēt aktieri Sohrab Ardeshir, Meher Acharia Dar un Anu Menon, dramaturgs un komikss Anuvab Pal un teātra personība Arundhati Nag. Atklāšanas cēlienā, 16. augustā, sāksies zvaigžņots starts, un Riha Čada izpildīs tekstu Mumbajas Prithvi teātrī. Vēlāk šogad luga ceļos uz Kolkatu, Deli un Bangaloru.

Rakstīšanas laikā Soleimanporam nebija pases, kā arī viņam nebija atļauts atstāt savu valsti par atteikšanos pabeigt divu gadu obligāto militāro dienestu. Savos divdesmitajos gados, nespējot izbraukt no Teherānas, rakstnieks sešus gadus pavadīja, veidojot lugas scenāriju. Tajā pašā laikā viņš labprāt eksperimentēja ar tradicionālo teātra formātu. Tātad, viņš izklāstīja instrukcijas organizatoriem un aktieriem, un lugas saturu turēja noslēpumā. Tādējādi izrādei nav vajadzīgs komplekts, mēģinājumi vai režisors.

koks ar sarkanu ogu puduriem

Ceļošanas aizliegums nosaka lielu daļu White Rabbit, Red Rabbit struktūras un satura. Manas bailes vienmēr ir barojušas manas domas, saka Soleimanpūrs. Kāpēc es baidos, kad piedzīvoju kaut ko jaunu? Kāpēc es ienīstu sevi, kad paklausu spēkam un man nav spēka vienkārši nepiekrist? Tie bija priekšstati, ar kuriem biju cīnījies sešu gadu laikā, rakstot balto trusi, sarkano trusi. Tajā pašā laikā man vienmēr ir bijuši lieli jautājumi par teātra kā medija struktūru. Kāpēc iegaumēt rindas? Kāpēc tos atkārtot un izlikties, ka tie ir jauni? Kāpēc vispār izlikties?

Tagad pasaules mēroga hīts, luga - absurds sižets, kas robežojas ar humoru un drāmu - izjauc mūsdienu teātra linearitāti. Izrādes scenārijs tiek nodots izpildītājam uz skatuves tikai pēc trešā zvana atskanēšanas. Izpildītājs lasa no tā, pieņem un mijiedarbojas ar auditoriju. Izrādes laikā aktierim jāpārvietojas kā gepardam, kurš izliekas par strausu, un viņam traucē lācīša kontrolētais trusis. Ceturtā siena, kas ir prosenija teātra konvencija, saplīst pašā sākumā, kad publika kļūst par izrādes daļu. Stāstījums mainās un mainās arī-sākumā jautri un vieglprātīgi, ātri pārejot uz drūmu uzstādījumu, kas grozās ap sociālo nosacījumu un cilvēka tieksmi paklausīt. Tuvojoties beigām, izrādes telpā, kā arī skatītāju prātā smagi karājas jautājums. Bet izrāde vēl nav beigusies; dramaturgs turpina sadarboties ar skatītājiem, mudinot viņus nosūtīt viņam izrādes fotogrāfijas un rakstīt viņam.

Irānu rakstnieks Nassim Soleimanpour.

Soleimanpūrs 1981. gadā dzimis Teherānā, tēvam romānistam un gleznotājam, un viņa dzīves sākumā iemīlēja teātra burvību. Ir jauki, bet nav ļoti viegli dzīvot grāmatu tārpu ģimenē. Viņi sabojāja gandrīz katru grāmatu, apspriežot to vakariņu laikā, viņš saka: es domāju, ka es kritu uz drāmu, jo bija burvība sastapties ar dzīvo auditoriju. Tas ir sava veida maģija, kas trūkst citiem mākslas veidiem, saka dramaturgs, kurš 22 gadu vecumā pameta inženierzinātņu kursu, lai studētu drāmu Teherānas universitātē.

skudras augsnē labas vai sliktas

Filmā White Rabbit, Red Rabbit aktieris tiek uzskatīts par starpnieku, kas palīdz rakstniekam sazināties ar auditoriju. Bet Soleimanpour pilnībā nepiekrīt šim aprakstam. Jebkurš manas lugas izpildītājs dod ieguldījumu režijā un pat rakstīšanā. Mana nesenā luga Blank ir labs piemērs. Tāpēc es vienmēr saku, ka aktieris ir kaut kas vairāk nekā aktieris. Viņam jābūt “aktierim plus”, viņš saka. Tukšs burtiski apzīmē tukšas vietas, kuras izpildītājs atstāj dzīvās auditorijas priekšā. Citā, aklajā Hamletā, viņš atmet aktieri. Tā vietā tai ir balss ierakstītājs, kas vērsts pret auditoriju un lūdz apmeklētājus piecelties uz skatuves un apsūdzēt viens otru.

Tas bija White Rabbit, Red Rabbit, trešais, ko uzrakstīja Soleimanpour, un pirmais angļu valodā, kas viņam atnesa starptautisku atzinību. Manas domas vienmēr ir bijušas starpkultūru. Valoda vienmēr ir bijusi mana darba galvenais priekšmets, viņš saka: Šobrīd es esmu aizņemts, strādājot tūrē, kurā uzstāšos vietējās auditorijas valodā. Ja es vēlos iestudēt šo izrādi tādā valstī kā Indija, iespējams, man būs jāapgūst dažas valodas.

Ceļošanas aizliegums Soleimanpour tika atcelts 2012. gadā, kad tika atklāti traucējumi viņa kreisajā acī. Kopš tā laika viņš ir padarījis Berlīni par savām mājām. Es strādāju pie jauniem projektiem Londonā, Berlīnē un Kopenhāgenā. Man, manai ģimenei un visiem ir vieglāk, ja es kādu laiku palikšu Eiropā, viņš saka.

Savos gaidāmajos darbos teātris vēlas turpināt savu darbu, dekonstruējot proscēnija struktūru. Mūsdienās teātris ir vajadzīgs vairāk nekā jebkad agrāk. Izgudrojot radio, mēs iemācījāmies kļūt par pasīvu auditoriju. Vēlāk parādījās televīzija, un mēs aizmirsām viens otram pretī stāties. Un mēs neapstājāmies. Mēs izgudrojām piezīmjdatorus, viedtālruņus un 4G internetu. Kā teātris var būt neelastīgs šādos laikos? Tas ir mainījies vēstures gaitā, un nākotnē tas piedzīvos vēl vairāk pārmaiņu, saka dramaturgs, kurš šogad plāno apmeklēt Indiju, lai vadītu semināru.